A Story of Derry Review

الحاجة إلى الطعام تفتح الطريق إلى الخطر

تنطلق الحكاية من نقص الطعام الذي تعانيه القبيلة. يقرر المراهقون نيكاني وكينو ومانيس دخول الغابات الغربية للصيد، رغم التحذيرات من الكائن الذي يعرفونه باسم «كولو». وسرعان ما يكتشفون أن ما سمعوه عنه يحمل خطرًا حقيقيًا.

وجود سبب واضح لدخول الغابة يساعد البداية كثيرًا. هؤلاء لا يبحثون عن مغامرة لمجرد كسر القواعد. يريدون العثور على طعام، ويضعهم ذلك أمام الاختيار بين الالتزام بالتحذير ومحاولة سد احتياج يضغط عليهم بالفعل.

هذا لا يجعل قرارهم آمنًا أو حكيمًا، لكنه يجعله مفهومًا. ويمكن للحلقة أن تبني خوفها على الفرق بين معرفتهم بحكاية قديمة ومواجهة ما تتحدث عنه بأنفسهم. التحذير الذي يستطيع المرء تجاهله من بعيد يصبح مختلفًا حين يجد نفسه داخل مكانه.

وتستفيد الحكاية من تقديم السكان الأصليين بوصفهم أشخاصًا يتصرفون تحت الضغط، ثم يحاولون فهم ما يواجهونه. نرى كيف تتحول التجربة إلى معرفة تُنقل لاحقًا إلى الآخرين، بدلًا من الاكتفاء بسماع ملخص عن تاريخ المنطقة.

وتبدأ الحلقة بلغة السكان الأصليين، ثم تنتقل إلى الإنجليزية بعد جمل قليلة. تمنح البداية البيئة حضورًا مميزًا، ويصبح التحول اللغوي جزءًا من طريقة تقديم الحكاية للمشاهد. يبقى استخدام اللغة الأصلية محدودًا، لكنه يذكرنا منذ البداية باختلاف المجتمع الذي نتابعه.

ميتيغ يجعل النجاة أكثر تعقيدًا

يبدو المحارب ميتيغ، الذي يؤديه زان ماكلارنون، فرصة للنجاة. عاش في الغابة، ويملك خنجرًا انتزعه من السجن الكوني الأول للكائن، وقد ساعده هذا السلاح على البقاء. وجود شخص يعرف المكان ويملك وسيلة للحماية يمنح المراهقين سببًا للاعتماد عليه.

لكن أداء ماكلارنون يجعل الاطمئنان إليه صعبًا. هناك خطر في سلوكه وعدم اتزانه، حتى قبل أن نفهم ما يخفيه. لا يبدو مجرد رجل غريب اعتاد الوحدة، بل شخصًا لا نعرف ما الذي قد يفعله في اللحظة التالية.

ثم يكتشف مانيس أنه يقدم بشرًا قرابين للكائن ويأكل من لحومهم. تتغير صورة الحماية تمامًا. الرجل الذي ظنوه قادرًا على إنقاذهم يصبح خطرًا آخر، فيواجهونه ويهربون حاملين الخنجر.

هذه أقوى مفاجآت الحلقة، لأن معرفة ميتيغ بالغابة لم تكن دليلًا على إمكان الثقة به. لقد نجا فيها، لكن طريقة عيشه تجعل القرب منه مرعبًا. والكتابة لا تحتاج إلى تاريخ طويل للشخصية حتى تجعل هذا الانقلاب مؤثرًا.

ماكلارنون هو العنصر الأهم في نجاح ذلك. يحتفظ بقدر من الغموض يجعلنا نراقبه، ثم يمنح انكشاف حقيقته القسوة اللازمة. حضوره يزيد توتر المشاهد حتى عندما يكون الكائن بعيدًا عنها.

أما الخنجر، فيربط هذه الحكاية بما نعرفه لاحقًا عن ليلي بينبريدج في المسلسل. وله قيمة داخل الحلقة نفسها أيضًا: وجوده يغير علاقة المراهقين بميتيغ، ثم يصبح جزءًا من محاولتهم الإفلات. لذلك، لا تبدو صلته بالأحداث اللاحقة مجرد إشارة ينتظر المشاهد التعرف إليها.

الخوف موجود من دون وجه المهرج

غياب بيل سكارسغارد قد يكون أول ما يفتقده بعض المتابعين، لكن غيابه لا يعني غياب الكائن. تقع الحكاية في مرحلة سابقة لظهوره بهيئة المهرج المعروفة، وتستفيد من قدرته على اتخاذ أشكال أخرى.

ومن أبرزها ظهوره في هيئة أيل ضخم يحدث دمارًا واسعًا. هذا الشكل يجعل الخطر جسديًا ومباشرًا، ويمنح المكان الطبيعي نفسه صورة مخيفة. ما قد يكون جزءًا مألوفًا من الغابة يتحول إلى قوة يصعب الهرب منها.

كما يحتفظ الكائن في حديثه مع الشخصيات بطبعه المألوف، فيظل مرتبطًا بما نعرفه عنه رغم اختلاف صورته. هذه نقطة مهمة، لأن الحلقة تحتاج إلى أن نشعر باستمرار هويته من دون الاعتماد على وجه المهرج وحده.

لكن الظهور السريع يأتي على حساب الترقب. تبدأ الحلقة بتوتر جيد حول دخول الغابة، ثم تضطر إلى كشف الخطر مبكرًا حتى تتسع مدتها لبقية الحكاية. تزداد المواجهة المباشرة، وتقل المساحة المتاحة للتلاعب بالشخصيات وخداعها.

بالنسبة لنا، كان التمهل قليلًا سيجعل حضور الكائن أكثر إزعاجًا. نرى قدرته على التدمير بوضوح، لكننا نحصل على وقت أقل لاكتشاف كيف يستغل خوف كل شخصية. وهذا يحد من جانب مهم من الرعب الذي يجعل هذا العالم مثيرًا للاهتمام.

صورة جميلة ورؤيا توسع الحكاية

تستخدم المخرجة تازباه تشافيز اللون والضوء لتقديم مكان جميل يمكن أن يتحول إلى مصدر للخوف. لا تبدو الطبيعة قبيحة لمجرد أن الكائن يعيش فيها. يظل جمالها حاضرًا، وهو ما يجعل العنف الذي يحدث داخلها أشد إزعاجًا.

هذا الاختيار يمنح الحلقة تميزًا بصريًا، ويمنعها من الاعتماد على الظلام وحده. نشعر بأن الشخصيات تتحرك في مكان يستحق الحياة، بينما يهدد وجود الكائن قدرتها على البقاء فيه.

ويأتي ظهور السلحفاة الكونية ماتورين كواحد من أكثر مشاهد الحلقة لفتًا للانتباه. تبدو هيئتها كأنها مكوّنة من الكون نفسه، فتختلف عن الأجساد والمخاطر التي رأيناها في الغابة. المشهد يوسع تصورنا لما يحيط بالكائن، ويشير إلى عالم أكبر من المنطقة التي تدور فيها الأحداث.

ومن المهم أن الظهور يأتي خلال رؤيا تحت تأثير مادة مهلوسة. وترتبط الرؤيا بفهم كيفية حبس الكائن. بذلك، تفتح الحلقة بابًا للمعرفة من خلال تجربة غير مألوفة، بعدما اعتمدت الشخصيات على ما تعرفه عن خطر الغابة.

سيجد المتابعون لتفاصيل عالم ستيفن كينغ وصلاته بعالم The Dark Tower متعة إضافية هنا. لكن الصورة تستطيع أن تثير الاهتمام حتى عند من لا يعرف كل تلك الصلات. يكفي أن نفهم أن الشخصيات تحاول الوصول إلى معرفة تتجاوز ما رأته حتى الآن.

وتتسع الحكاية أيضًا لتوضح مواجهة سيسكوي، والدة نيكاني، مع الكائن. بذلك، ينتقل الاهتمام من محاولة المراهقين النجاة إلى الجهد الذي يقود إلى احتوائه داخل ديري. هذا هو الجانب الذي يجعل الحلقة مكملة لما سمعناه سابقًا عن تاريخ المكان.

نصف ساعة تمنح التركيز وتفرض الاختصار

أهم مزايا الحلقة أنها تعرف حدود مهمتها. لديها دخول إلى الغابة، وخطر يتغير مع اكتشاف حقيقة ميتيغ، ثم انتقال إلى فهم طريقة احتواء الكائن. لا تحاول بناء موسم جديد داخل حلقة إضافية.

لكن ضيق الوقت يظهر في طريقة الربط بين هذه المراحل. بعض القرارات والانتقالات تبدو أسرع مما يسمح لنا بفهمها أو الشعور الكامل بعواقبها. كما لا نحصل على تفاصيل كافية تميز المراهقين الثلاثة، فيبقى اهتمامنا بنجاتهم كمجموعة أكبر من تعلقنا بكل شخصية على حدة.

وهنا ينبغي التفريق بين بداية مفهومة وبعض الاختيارات الأقل إقناعًا لاحقًا. نقص الطعام يفسر المخاطرة بدخول الغابة. أما استمرار الأحداث بسرعة، فلا يكفي وحده لتبرير كل قرار تتخذه الشخصيات. كان يلزم أحيانًا توضيح أكبر لما تعرفه، وما يجعلها تختار التصرف الذي نراه.

كما أن اجتماع الخنجر وميتيغ ومواجهة سيسكوي ورؤيا ماتورين في هذه المدة يمنح الحلقة تفاصيل كثيرة، لكنه يوزع الوقت على أكثر من عنصر يحتاج إلى الاهتمام. أكثر ما يستفيد من ذلك هو شرح الحكاية، بينما تخسر الشخصيات بعض المساحة.

ومع هذا، يبدو تقديمها كحلقة مستقلة اختيارًا مناسبًا. تستطيع الرجوع إلى الماضي وتوضيح ما تحتاج إليه، من دون أن تقطع متابعة حكاية أخرى داخل موسم كامل. قيمتها في جعل تاريخ ديري أكثر حضورًا، حتى لو كانت بعض المعلومات معروفة لمحبي هذا العالم من قبل.