02 / المراجعة
6 CHAPTERSالرعب يبدأ من المشاعر
لا يبدأ نعيم ورايان كشخصين مستعدين لمواجهة العالم. تنمو علاقتهما داخل مصنع مهجور بعيدًا عن أعين البلدة، فيتحول المكان من مجرد خلفية إلى مساحة مؤقتة للحرية يستطيعان داخلها أن يكونا على طبيعتهما بعيدًا عن الصورة التي يفرضها المجتمع المحيط.
يتغير المسار حين تدخل الغيرة. يرى نعيم رايان مع شخص آخر، فيتخذ قرارًا اندفاعيًا يكشف سر علاقتهما. هنا تبلغ الكتابة أفضل حالاتها؛ لأن نعيم لا يُقدَّم كضحية للنظام فقط، بل يصبح للحظة مدمرة جزءًا منه، فتأتي الأحداث التالية نتيجة لاختيار الشخصية لا لمصادفة فرضها السيناريو.
ثنائي يستحق المشاهدة
يقدم Joe Bird شخصية نعيم بهدوء مقنع؛ فالخوف والرغبة والذنب والغيرة تتصارع داخل نظراته وتردده الجسدي أكثر مما تظهر في خطب مباشرة. يبدو كمراهق حقيقي لا يعرف بعد كيف يسمّي مشاعره، فضلًا عن الدفاع عنها وسط بيئة معادية.
يمنح Stacy Clausen رايان طاقة مختلفة؛ ثقة وخشونة على السطح وخوف واضح تحتهما. يصبح هذا التناقض أكثر أهمية حين يستخدم الكيان صورة رايان كسلاح ضد نعيم. علاقتهما هي القلب العاطفي للفيلم، ولذلك يحمل انهيار الثقة بينهما إحساسًا حقيقيًا بالخسارة.
حين تتحول الرغبة إلى وحش
لا يظهر الكيان في هيئة وحش تقليدي، بل يستعير وجه الشخص الذي يرغب فيه الضحية أكثر من غيره، فيحوّل دافع الاقتراب الطبيعي إلى فخ. لذلك لا يصبح السؤال: متى سيظهر الوحش؟ بل: هل الشخص الواقف أمامك حقيقي أصلًا؟
يعبّر مشهد كشك التصوير عن الفكرة بأفضل صورة؛ يعتقد رايان أن نعيم بجواره، ثم تكشف الصورة النهائية أن المكان كان فارغًا. تربط هذه المشاهد الرعب بالشك والإدراك بدل المطاردة فقط، لكن الفيلم يشرح لاحقًا قواعد الكيان وهدفه بصورة مباشرة تستنزف قدرًا كبيرًا من الغموض.
لا يستطيع الهرب من It Follows
لا يقتصر التشابه على وجود قوة خارقة تلاحق الشخصيات؛ فالرغبة والخوف يرتبطان بطريقة مألوفة، والمساحات السكنية المتآكلة تُصوَّر بالقلق نفسه تقريبًا، كما تستدعي الموسيقى الإلكترونية أجواء فيلم David Robert Mitchell. تتحول المقارنة إلى جزء من تجربة المشاهدة لا إلى ملاحظة عابرة.
الأمر محبط لأن Leviticus يمتلك بالفعل فكرة خاصة به. كان يمكن لقواعد بصرية وسردية أكثر تميزًا أن تسمح لمخاوفه الاجتماعية والعاطفية بتعريف هويته، لكن القالب المألوف يطغى كثيرًا على الجرح الأصلي الموجود داخله.
أجواء ناجحة وعالم ناقص الكتابة
يستفيد Adrian Chiarella من برودة البلدة الأسترالية والمصانع المهجورة والمساحات الواسعة الفارغة لصناعة العزلة. تفهم الكاميرا قوة الفراغ؛ فأحيانًا يكفي غياب الكيان كي يبدو الكادر مأهولًا بشيء ما، ويصنع الصمت والمسافة خوفًا أقوى من الهجمات المباشرة.
تؤدي Mia Wasikowska دور الأم بهدوء أنسب من تحويلها إلى شريرة تقليدية، ويجعل انفصالها العاطفي عن ابنها اختياراتها اللاحقة أكثر قسوة. لكن السيناريو يمنحها وعددًا من الشخصيات الثانوية تاريخًا محدودًا؛ فتؤدي وظائفها داخل الحبكة من دون أن تصبح شخصيات مكتملة، وهو ما يضعف صورة المجتمع الخانق.
نهاية مفتوحة فوق ثقة مكسورة
يغادر نعيم ورايان البلدة، لكن الكيان يظهر مجددًا في صورة رايان. القراءة المباشرة تقول إن الخطر تبعهما، بينما تقترح قراءة رمزية أن مغادرة المكان هي أول محاولة حقيقية للهروب من الأفكار التي حاصرتهما، حتى لو ظل الضرر يسافر معهما.
السؤال الأقوى ليس ما إذا كان الوحش قد نجا، بل هل يستطيع الشابان تصديق أحدهما الآخر بعدما تعلّم الخوف ارتداء وجه محبوب؟ هذا الشك العاطفي أهم من أساطير الكيان، ويشير إلى الفيلم الأكثر حدة الذي كاد Leviticus أن يصبحه.
03 / الخلاصة
الخلاصة
Leviticus ليس فيلمًا بلا قيمة؛ لديه فكرة قوية وبطلان مقنعان وأجواء ناجحة ومشاهد تفهم التوتر النفسي فعلًا. لكن هذه العناصر تظل محاصرة داخل عمل يشبه كثيرًا تجربة شاهدناها من قبل. هو محبط أكثر مما هو سيئ، لأن أساس فيلم أكثر تميزًا واستقلالًا كان موجودًا بوضوح.
والسؤال لكم
