Spider-Man: Brand New Day

مدينة تتذكر القناع

أكثر ما أعجبني هو حالة بيتر بعد أربع سنوات من No Way Home. الجميع نسي بيتر باركر، لكن الجميع ما زال يعرف سبايدر مان. إنها مفارقة مؤلمة: المدينة تحتفظ بالجزء الذي تحتاجه منه، بينما اختفت حياته الشخصية تقريبًا. MJ ونيد يواصلان حياتهما، أما بيتر فتحول إلى سبايدر مان طوال الوقت تقريبًا.

هو لا يقاتل الجريمة فقط لمساعدة الناس، بل يستخدم البطولة كي يهرب من حياته. وهنا تأتي فكرة ممتازة: ربما لم يعد سبايدر مان هو الجانب الذي ينقذ بيتر، بل أصبح الجانب الذي يبتلعه. التغيرات في جسده تجعل الصراع ملموسًا؛ قدراته تتطور، حواسه تصبح أكثر عنفًا، وجسده نفسه يبدأ في التمرد. كلما اختفى بيتر الإنسان، ازداد الجانب الآخر قوة.

أكثر نسخ توم هولاند نضجًا

يستفيد توم هولاند جدًا من هذه النسخة الأكثر نضجًا. لم يعد الأداء قائمًا على التوتر الكوميدي والسخرية السريعة. حتى حركة بيتر أصبحت أثقل؛ هناك تعب واضح فيه، وأحيانًا تشعر بأنه لا يعرف ماذا يفعل عندما لا يرتدي القناع.

من أبسط اللحظات وأكثرها نجاحًا أن يشاهد حياة نيد من بعيد، ثم يغلق الشاشة ويعود إلى بدلته. المشهد لا يحتاج إلى حوار؛ هو يعرف أن هناك حياة كان يمكن أن يكون جزءًا منها، لكنه اختار ألا يقترب. والأهم أن الفيلم لا يعرض ذلك كتضحية بطولية فقط، بل كقرار غير صحي. بيتر حوّل الوحدة إلى أسلوب حياة، وهولاند ممتاز في إظهار رجل يقنع نفسه بأنه بخير لأنه مشغول طوال الوقت. ربما تكون هذه أفضل مساحة درامية حصل عليها في الشخصية حتى الآن.

MJ ونيد… والثمن الذي يجب أن يبقى

مشاهد بيتر مع MJ ونيد من أفضل أجزاء الفيلم لأنها لا تحتاج إلى معركة. يستطيع إيقاف دبابة ومواجهة هالك، لكنه لا يستطيع دخول غرفة والتحدث طبيعيًا مع أقرب شخصين إليه سابقًا. ويتخذ الفيلم قرارًا ذكيًا بعدم إعادة ذكريات MJ فجأة كأن نهاية No Way Home لم تحدث. عندما تعرف ما كانت تمثله في حياته، لا يمكنها ببساطة استكمال علاقة لا تتذكرها؛ فالذكريات التي يتحدث عنها تخص، بالنسبة إليها، شخصًا آخر تقريبًا.

لهذا تكون لحظة اعتراف بيتر بحبه وعدم قدرتها على مبادلته مؤلمة لكنها منطقية. تؤدي زندايا جيدًا إحساس MJ بأن في بيتر شيئًا غريبًا ومألوفًا من دون أن تعرف سببه. أما القبلة السابقة ثم اكتشاف تدخل جين فتجعلان الأمر أكثر قسوة؛ حتى عندما يحصل أخيرًا على ما يشبه اعترافًا عاطفيًا، لا يستطيع الوثوق به.

وجود نيد أخف، لكنه مهم لأنه يمثل حياة بيتر القديمة بصورة مختلفة. الإشارة في النهاية إلى احتمال عودة شيء من ذكرياته مثيرة للاهتمام، لكن أتمنى ألا يلجأ الفيلم القادم إلى حل سهل يعيد كل شيء كما كان؛ فقيمة No Way Home كانت في الثمن الحقيقي الذي دفعه بيتر.

جين غراي كمرآة لبيتر

تنجح سادي سينك في القصة لأن جين غراي ليست مجرد شريرة جديدة يحتاج سبايدر مان إلى هزيمتها. جين تشبه بيتر: الاثنان يعيشان مع الفقد والوحدة وقوة يصعب التحكم فيها. الفارق أن بيتر كان لديه شخص مثل العمة ماي يعلمه كيف يحمل هذه القوة، بينما نمت قوة جين وسط الخوف والغضب والفقدان. وعندما نعرف حقيقة بحثها عن أختها سارا وما فعله ميتزغر، تتغير نظرتنا إلى ما حدث.

الغضب حاضر في أداء سينك، لكن الأهم هو الخوف المختبئ خلفه. عندما تفقد جين السيطرة لا نشاهد شريرة قررت تدمير المدينة، بل فتاة لم تعد تعرف ماذا تفعل بقوتها أو ألمها. مشكلتي ليست في محاولة بيتر إنقاذها بدلًا من القتال حتى النهاية—فهذا مناسب جدًا للشخصية—بل في سرعة الانتقال من أزمة بُنيت طويلًا إلى التفاهم بينهما. المواجهة العاطفية كانت تحتاج مساحة أكبر.

التصالح مع الذات كاملة

أفضل ما في المواجهة الأخيرة ليس القتال، بل إدراك بيتر أنه كان يتعامل مع نفسه بالطريقة الخطأ. طوال الفيلم يقمع قدراته المتطورة باستخدام المثبط لأنه يخاف أن يتحول إلى شيء لا يسيطر عليه. لكن الحل ليس الاختيار بين بيتر باركر وسبايدر مان؛ هو الاثنان معًا. المشكلة لم تكن أن قدراته ازدادت قوة، بل أن بيتر نفسه اختفى.

إزالة المثبط لا تعني أنه أصبح أقوى فقط، بل إنه توقف عن اعتبار جزء من نفسه وحشًا يجب سجنه، وهي فكرة تربط قصته بقصة جين. عندما تدخل إلى عقله وترى ذكرى العمة ماي، لا يحاول إقناعها بمحاضرة؛ يسمح لها برؤية ما ساعده هو على الاستمرار. ثم يضع نفسه أمام رصاصة فرانك كاسل لإنقاذها، فتتحول الكلمات إلى فعل. وإنقاذ جين له بعد ذلك يصبح أول تصرف حقيقي منها تجاه شخص آخر بعدما قضت الفيلم مدفوعة بغضبها وألمها.

تنجح علاقتهما أكثر كعلاقة بين شخصين يفهم كل منهما ألم الآخر، لا كبداية لخط رومانسي. ولا يحتاج الفيلم إلى تحويلها إلى شيء آخر.

السيطرة بوصفها الخصم الحقيقي

يمثل بيل ميتزغر نوعًا مختلفًا من الخصوم. لا يحتاج إلى قدرات خارقة؛ هو مقتنع بأن كل شيء يمكن احتواؤه والسيطرة عليه. وهذا يناسب الفكرة الأساسية: بيتر يستخدم جهازًا للسيطرة على نفسه، وDamage Control تستخدم السجون والتكنولوجيا للسيطرة على أصحاب القدرات، وميتزغر يأخذ المنطق إلى أسوأ مكان ممكن.

كنت أتمنى أن تمنحه الكتابة شخصية أقوى خارج وظيفته داخل الحبكة. اختفاؤه واستمرار قصة المثبطات تمهيد واضح للمستقبل، وهنا تظهر مشكلة متكررة: بعض العناصر مهمة لهذه القصة، وبعضها يبدو موجودًا لأن مارفل ستحتاجه لاحقًا.

Punisher وبانر… رؤى متصارعة للبطولة

جون بيرنثال ممتع جدًا كـPunisher، والتناقض بين فرانك وبيتر يعمل طبيعيًا. فرانك يرى العنف حلًا مباشرًا، بينما يبحث بيتر دائمًا عن طريق آخر. لا تنجح مشاهدهما بسبب المزاح فقط، بل لأنهما يمثلان رؤيتين مختلفتين للبطولة. إطلاق فرانك النار في النهاية يضع فلسفته أمام نتيجة مباشرة: هو يقرر إنهاء المشكلة، وبيتر يقرر إنقاذ الشخص الذي يعتبره فرانك المشكلة، ثم يدفع بيتر الثمن.

ظهور بروس بانر منطقي؛ فبيتر يعاني من جانب داخلي لا يسيطر عليه، ومن الطبيعي أن يطلب مساعدة شخص عاش الأزمة نفسها. لكن الفيلم لا يكتفي بذلك، ويحوّل الأمر إلى مواجهة ضخمة مع هالك. المعركة جيدة بصريًا وتضع سرعة سبايدر مان أمام قوة جسدية أكبر، لكنها ليست أول ما سأتذكره. وأحيانًا يعتمد الفيلم في فرانك وبروس على معرفة الجمهور السابقة بدل بناء كل شيء داخله.

أبواب أكثر مما يحتمل الفيلم

دبابة، وسكوربيون، وPunisher، وThe Hand، وهالك، وDamage Control، ويلينا، وجين غراي: هناك أشياء جيدة كثيرة، لكن كثرة العناصر تمنع بعضها من أن يصبح رائعًا فعلًا. يبدأ الفيلم باستمرار شيئًا مثيرًا ثم ينتقل إلى غيره قبل أن يتعمق.

رغم مدة تقارب 145 دقيقة، لا تتحرك رحلة بيتر بالقدر المتوقع. يبدأ وحيدًا وينتهي أقل وحدة، لكنه يبقى قريبًا من وضعه الأساسي. تتغير علاقته بنفسه، وتدخل جين حياته، وتعرف MJ الحقيقة، ويحدث شيء مع نيد—وكلها خطوات مهمة—لكن الفيلم يحافظ بعناية على معظم القطع لاستخدامها لاحقًا. المثبط يؤجل أثر تطور قدراته، وجين تفتح عالمًا أكبر، وميتزغر يختفي، وقصة Damage Control لا تنتهي، والمشهد الأخير يلمح إلى الفضاء.

لا أمانع التمهيد، لكن الفيلم الجيد يجب أولًا أن يجعلني راضيًا عن القصة التي شاهدتها، ثم يجعلني متحمسًا لما سيأتي. Brand New Day يبدو أحيانًا مهتمًا بالمستقبل أكثر من اهتمامه بإنهاء قصته الحالية.